О микрофонах, музыке и долгом году, проведенном за устройством.

Поскольку он идеализировал нордизм и часто считал себя уединенным, после 1964 года Гулд считался одиночкой. Но это было скрыто только тогда, когда вы не считали телефоны, фотографии, записанный звук, записанное видео и сети быстрого распространения. За два электронных десятилетия Гулду удалось оказаться нигде и повсюду. Хотя его часто разделяли, он заполонил десятки миллионов телевизоров, кинотеатров, автомобильных радиоприемников и, в конечном итоге, всю вселенную, когда в 1977 году его потрясающая интерпретация Баха. Хорошо темперированное фортепиано был запущен из атмосферы Земли на фонографическую капсулу времени на борту космического корабля «Вояджер». Гулд лучше всего знаком с любопытными инопланетянами, с теми, у кого есть приличные проигрыватели или, по крайней мере, функционирующий ESP.

Гулд любил поп-музыку, в том числе Петулу Кларк; он назвал голос Барбары Стрейзанд «инструментом бесконечного разнообразия и ранних ресурсов». И даже при том, что он был идеального роста, его пленили необычные голоса, говорящие не по тональности или как-то иначе. Он изобрел документальный фильм, известный как контрапункт, в честь (возможно) Баха, в котором разговорные голоса накладываются друг на друга со странными эффектами. Самый захватывающий пример — фильм Гулда о суровой канадской тундре, Идея северакоторый легко входит в число самых авангардных блюд на YouTube.

Несмотря на то, что он навязчиво напевал во время игры, избегая рукопожатий из-за страха болезни, развивая пристрастие к таблеткам, отпускаемым по рецепту, и одевшись в зимнюю бурю независимо от погоды, Гулд сумел остаться во вспышке электрического эксцентриситета и никогда полностью не соскользнул в однообразие безумия. Это хрупкое душевное равновесие ощутимо в извилистых стержнях эрудита, которые он выпустил прямо в камеру. Он основан на его экспериментальных акустических коллажах и бесчисленных радиопередачах, которые он записал. Гулд также часами разговаривал с друзьями и невежественными знакомыми по стационарным и телефонным линиям, иногда усыпляя своих товарищей, когда он избавлялся от теории всего, звуковой сцены человека, чьи изменчивые ритмы речи были необычайно похожи на его игру на фортепиано. «Ни один выдающийся пианист никогда не отдавал свое сердце и ум так велико, в то время как он проявлял такую ​​скромность», — сказал близкий друг Гулда, скрипач Иегуди Менухин.

Гулд стал тем, что сегодня можно назвать пандемическим музыкантом. В прошлом году Тим Пейдж, музыкальный критик и близкий доверенное лицо Гулда, спросил, что его друг мог сделать с карантинной жизнью. «Гленну понравился бы Интернет», — ответил Пейдж. «Он был гермофобом и не любил частые физические контакты». Но он хотел бы получать удовольствие от таких вещей, как Skype и Facebook. [so he could] по-прежнему наслаждайтесь его дружбой, сохраняя при этом дистанцию. «Гулд был на самом деле лучшим На расстоянииВдали от комнаты в стиле барокко и современной сцены, застрял там, где мог послать сигнал только одному человеку, одинокому, как он, боясь прикосновений, несмотря на те же незапрошенные канадские просторы, которые вдохновляли медиафилософа Маршалла Маклюэна, частого партнера Гулда.

[

]

Add a Comment

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *